第三千五十五章 别跟我谈留白 (2/2)

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p;  关荫先没说明。

    他分析这部传奇电影：“《泰坦尼克号》发生的时代背景里，正如同今日帝国之于贼鹰，当年的贼鹰，也正面对着没落的欧式贵族，尤其抱着日不落残梦而自大的那个地方的鄙夷和嘲讽。在那时候，音乐剧、歌剧、舞台剧还是欧式上流社会的专利，那是彰显自己的地位和见识的附加品。这是有门槛的，也是被认为属于高雅的玩意儿，当时还没有最大话语权的贼鹰怎么办？只能硬着头皮适应之。到他们文化自信最盛之时，这种曾经的被鄙视的感觉，就变成了强盛后的嘲讽和调侃，《泰坦尼克号》正是这么一个产物。”

    你能说出什么道理？

    关荫道：“这艘巨轮本身就是一个意向之物，一二三等舱位本身足以代表当时的等级，这一点，相信不少人也早已做出了分析。但很多人包括专业人员，不敢也没有想到过要用工具拆解这艘巨轮，把这部本身即是新兴强国向没落的日不落‘致敬’的本质说透，说清楚，那么我们来看人物。作为女主角，Ross是什么？没落的贵族的女儿，但又朝气蓬勃，却又处处受制于人，说她是在战前失去了方向迷茫的西方，应该没有人反对吧？”

    好像有了那么一点意思。

    “Ross如果没有遇到Jack，谁也无法猜测她的命运，但她毕竟遇到了Jack，这是很奇妙的一件事。Jack是什么呢？他来自三等舱，爱冒险，有学习模仿能力，勇敢，有领导力，崇尚自由，这样一个形象会让你想到什么？这是当年的贼鹰的一个面，那么另一面呢？自然是没落的欧式贵族们眼中的形象，这个形象由莫莉·布朗来担任，暴发户，土大款，虽然土，但她有钱。这两个人物的形象，以及Ross的形象，还不足以提醒我们发生了什么吗？”关荫问，“那么继续看，巨轮的沉没，以及巨轮上以Ross的母亲等一大批贵族为代表的形象。巨轮沉没了，撞上了冰山，可以想象到，这么一座拦路冰山，它不是偶然出现的，如果是偶然，电影何必要出现？放在现实历史，这一座冰山，难道还很难猜测其构成吗？”

    自然是战争。

    关荫加快了分析：“再看巨轮沉没时候，Ross的母亲的表现，这是一个哪怕家道中落也要想办法维持风光时候所有的礼遇，奢靡，高傲，虚荣这些东西，甚至到死都改变不了，表现在，逃生的时候，她用引起很多观众耻笑的询问救生船有没有分级的剧情。这是好莱坞成熟的隐喻，这种隐喻很早就开始，《泰坦尼克号》只是成熟的表现。这也就是我要接着说的一部老片，诞生于西元1944年的好莱坞作品《龙种》，以及其后数十年间好莱坞生产的一大批打着东方色彩的所谓的大片。也就是，夹带私货从好莱坞起步开始，到现在劲头不足，好莱坞所展现出来的本质目的，以及其在文化挪用过程中很高深奥妙的利用手段。”

    关荫正式解构老电影。

    “《龙种》是一部极其少有的，反应东方尤其中国文化的一部作品，如果我们忽略其封面一如既往的对东方文明的偏见，以及充满了他们自以为是的东方美感的东西，甚至可以得出这么一个结论，《龙种》甚至是好莱坞少有的，明面上不带任何目的的塑造外国形象和精神的影片。因为忽略这一点，这部老电影的立体感、层次感、人物真实感、历史还原感以及精神充沛感，都已经超过了国际友人的高度。那么忽略这些东西，我们能看到什么呢？《龙种》的精神。一部甚至到现在大部分帝国导演也拍不出来的精神，这是这部影片正面的意义。”关荫在这里稍微停顿了一下。

    他知道，有太多人不了解这部影片了。

    他需要解构再组合这部影片。