第四十八章 (2/2)

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，搅浑是非真假，又回到混沌中。谁人知，梦里竟是比现实看得分明。

    影片主人公是一个年过七旬老教授伊萨克，他献身医学界几十年之后终于获得荣誉博士学位，功成名就，也算颇受人景仰。但是他始终无法释怀自己与儿子之间尴尬陌生，影片一直没出现他儿子，直到末尾，而是一直他沿途经历，他与儿媳妇、萍水相逢年轻朋友对话中，给出了背后暗示，还有他内心。影片开始不多久，伊萨克就开始回忆自己少年时代，想到了曾经与自己堂兄同时爱上堂妹莎拉，却终不能一起，有一些惆怅和自责，悔恨和遗憾。家门前一大片野草莓，是青春象征，绚烂、满是生机，但是又带着黯淡伤痕，又加上是黑白片缘故，整部片基调也是阴郁低沉。因为这种色调，老人记忆里天空也都是阴霾，大块大块苍白，是老人内心掩饰不住恐慌和怨叹。他梦和记忆里也总是僻静，极少热闹

    生气，孤独、萧条，孤寂冷落气氛笼罩着整个老人心境。老人一生致力于学术，济济一生，到了年老体衰时候，心也乏了，早年拼搏精力也渐渐失去了，这个时候，他才开始意识到亲情问题。他开始后悔，爱情、亲情，何苦当初就都牺牲给了事业？我想，假如年龄再倒回二十年，伊萨克倒也不会有这样一番心灵醒觉历程。他回忆中，找到了遥远岁月中自己，被光阴流年搁置记忆深处、并有些蒙尘自己，他清晰地看到了那时候自己、身边人、家庭，等等。我知道老人们都热衷于回忆、喜欢怀旧，但我委实不清楚老人们是否会时常将自己童年少年时光从记忆库底部翻出，脑海上回放，细细地咀嚼品味。对于别人，这样回忆或许只是一种怀念，但是野草莓中，伊萨克老人回忆实际上是一种自我觉醒和救赎，他试图寻求宽慰和救赎。对于儿子，他自认是有所亏欠，因为自己早年过分执着于事业而疏忽了儿子。关于儿子形象，影片开始一直是通过儿媳妇话语来侧面暗示，直到后儿子出现，也暗示着伊萨克终醒悟和救赎开始——他要给儿子一份迟来父爱，终与儿子也实现了和解。这部影片中“梦中之梦”可谓是构成了伊萨克重获完整生命精神之旅。他一天当中有四个梦，从初死亡梦魇，到“过去回忆”，再到“‘无情’审判”，后进入美好梦乡。死亡梦魇中，他体会到与死亡之间从未有过近距离，“‘无情’审判”这一说法，其实就是他承受痛苦、背叛回忆。

    这部影片不仅是伊萨克老人灵魂自省和救赎，还是他对童年缺失感寻觅和弥补。作为反省、寻求宽恕和救赎他，是个父亲；但是作为一个回忆、梦境和幻觉中寻找流失远年里少年时代他，是作为一个儿子形象，以揭示一些早年渊源。他回忆里，有自己初恋，有自己爱情，但是唯独父母形象总是缺失或者残缺，尤其是父亲形象。对于一个孩子来说，童年时代对他们人生影响大角色，应该是父母，但是现实是，父母这样形象总是时常处于缺失状态，本片中，则是父亲形象缺失。这种上一代因果，投射到了下一代，只是伊萨克终获得了自我救赎，但是他自己父母呢？影片结尾时他透过幻觉看到了自己父母对自己微笑，充满温馨和幸福味道，这意味着心灵自省和回忆醒觉完满，他获得了自己应有自我宽恕，重找到了自我，弥补了早年缺失感，自此后，他对自己儿子父爱弥补，这是他救赎开始，也是结束，他则自己心路历程中走得远。

    伯格曼伯格曼论电影中这样说到：“驱使我拍野草莓动力，来自我尝试对离弃我双亲表白我强烈渴望。伯格曼到底是怎样人呢？这部影片似乎是他青春祭，他把伊萨克老人自省，当作是自己父母省悟，希望曾经离弃他双亲能够有所挽回，为过去对自己疏忽而有所自责，有所悔意。当然，这种希望也不指望能够真实现，只是作为一种童年或少年时代固有缺失，成年伯格曼心里始终有一块烙印，这也一度影响了他创作风格。他表达，他思想郁结，可以驱使着他如此强烈地表现出来。这部片可谓是伯格曼艺术创作巅峰之作，极具艺术魅力，以意识流感觉、现代式表现方式，表现着人类本初之情感欲求，主题却又是很返璞归真。童年回忆、纯朴父子家庭关系、初恋爱情，但是涉及了很多心理分析元素，与弗洛伊德理论有着莫大联系。这部片无疑是伯格曼心灵自白，他曾说过，这个伊萨克是他父亲，其实也是他自己。虽

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