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》中提出词，别是一家之说。主张词必须尚文雅，协音律，铺叙，典重，故实。
李清照将婉约词派推向了新的高峰。同时通过描写个人的苦难遭遇，反映出两宋之交整个国家、民族的历史悲剧，创造了易安体风格特点：以寻常语入词；格调凄婉悲怆；倜傥有丈夫气。
同为宋代人的朱熹说：本朝妇人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。而后世对李清照的成就评价则更进一步，例如杨慎就明确提出：宋人中填词李易安亦称冠绝。
沉曾植将李词的艺术魅力描述为：堕情者醉其芳馨，飞想者赏其神骏。郑振铎亦极力称赞李清照，但将其称为诗人：李清照是宋代最伟大的一位女诗人，也是中国文学史上最伟大的一位女诗人，..像她那样的词，在意境一方面，在风格一方面，都可以说是前无古人后无来者。
代表作词：《武陵春、风住尘香花已尽》、《醉花阴、薄雾浓云愁永昼》、《一翦梅、红藕香残玉簟秋》、《小重山、春到长门草青青》、《忆秦娥、临高阁》、《多丽、小楼寒》、《好事近、风定落花深》、《如梦令、昨夜雨疏风骤》、《如梦令、常记溪亭日暮》、《声声慢、寻寻觅觅》、《念奴娇、萧条庭院》、《转调满庭芳、芳草池塘》、《清平乐、年年雪里》、《菩萨蛮、风柔日薄春尤早》、《减字木兰花、卖花担上》、《孤雁儿、藤床纸帐朝眠起》悼亡赵明诚之词等。
《菩萨蛮》─归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
诗：《浯溪中兴碑诗》、《乌江》、《皇帝阁春帖子》、《钓台》、《八咏楼》、《上枢密韩肖胄诗等》。
文：《金石录后序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》等》。
《声声慢》开首七联迭字：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四迭字者，用《文选》诸赋格。
后迭又云：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。又使迭字，俱无斧凿痕。更有一奇字：守定（编者注：此非笔误，确是定字。）窗儿，独自怎生得黑。黑字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。（张瑞义《贵耳集》卷上）
宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄於闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词最为婉妙。其词云..山谷所谓以故为新、以俗为雅者，易安先得之矣。（杨慎《词品》卷二）
予少时和唐宋词三百阙，独不敢次寻寻觅觅一篇，恐为妇人所笑。（沉谦《东江集钞》）
元伊士珍《琅嬛记》有如下一段故事：易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得十五阕，杂易安作以示友人陆德夫。
德夫玩之再三，曰：只三句绝佳。明诚诘之。答曰：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。正易安作也。
《孤雁儿、藤床纸帐朝眠起》末三句：一枝折得，人间天上，没个人堪寄。这是一厥悼亡丈夫赵明诚之词，梅花本是贯穿从恋爱到婚姻的意象，此三句道出了丈夫离世后的茫然与无助。
《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。