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对于类似的“骚扰”，杨昆并不陌生，事实上自上一次红星音乐的合辑发布会后，他就一直在疲于应付各大唱片公司的邀请，只是看他坚决不肯甩开红星音乐另起炉灶，那些唱片公司的老板、主管才渐渐淡了拉拢的心思。
此次的情况又有不同，就杨昆接过的一些陌生人来电中，大部分都是些认识或不认识的、出名或不出名的歌手，其目的也惊人地相似，就是想找他写歌。
当下的京城音乐圈有个半公开的秘密，那就是几个著名的词曲作者之间联手搞了个松散的同盟，基本上垄断了当前的作品市场，大有想让谁红就让谁红的架势，歌手的声名地位达不到一定层次的，根本就进不了人家的门，更别说从人家手里要作品了。
对于这些急于成名却找不到好歌唱的北漂族、酒吧歌手们而言，《小苹果》的横空出世，带来的不仅是一夜爆红的励志故事，其完全不同于当前主流音乐的流行理念，无异于在他们眼前打开了一扇全新的大门：“原来mtv还可以这么拍的！”
倘若只有这一首歌也还罢了，不管哪个时代，乐坛从来不会少了“一首歌唱一辈子”的例子，可时隔不久，先是赵导的《东边日出西边雨》剧组推出片头、片尾及插曲用作剧集的前期宣传，其中的《没那么简单》和《放手去爱》的词曲作者正是那位神龙见首不见尾的“kun-ge”，紧接着又是田真的新歌《征服》高调发布，看作词、作曲，赫然也是出自于同一人的手笔，接二连三的重磅炸弹，怎能不让这些怀才不遇的歌手们趋之若鹜？
值得庆幸的是，杨昆在校庆晚会上演唱的《那些年》和《far-away-from-home》仅在校园内被小范围地传唱，并没有形成正式的作品流传到社会上去，否则的话，他身为贸大在校本科生的身份也很难瞒过有心人的耳目，到时恐怕连407的门槛都要被人给挤破了也说不定。
面对这些慕名请他写歌的要求，杨昆是一概敬谢不敏，只是拒绝的方式不同而已。
像那些打着欢哥、田真或张林等朋友的旗号找上门来的，好言好语地推拖掉；各大唱片公司介绍来的，随便敷衍几句也就打发了；既不托熟人也不拉关系，开门见山地想拿钱买歌的，就一句话：“对不起，您找错人了！”
事情有时候就是这么怪，越是这样，越显得神秘，越是神秘，就越有吸引力。
实在是不胜其扰了，杨昆索性把手机一关，好集中精力来筹备自己的酒吧。
前世的他没搞过酒吧，不过没吃过猪肉总见过猪跑，又有张林这位内行从旁参谋，更关键的是他手头不缺资金，指缝里随便漏点，便足以搞间像模像样的酒吧出来了，不过话说回来，虽然他开酒吧的目的不为挣钱，但也不好一点心思都不花，倘若经营得太过惨淡，只见投入不见产出的话，他这“生意天才”的脸面又往哪搁？